对台阶的品赏，文震亨提出了两个标准，一是“古”，即古雅、古朴。石块需要有文理，能够用带有水纹的太湖石最好。一是自然，石阶上要有蔓延的野草，还要取用未曾雕琢的带有苔藓痕迹的石块。师古崇雅是明代文人一直延续的一个传统，在诗文领域有前七子、后七子、唐宋派，以复古为己任。反映在日常生活中，是对古朴风格的追求。自然本是天然，无人为因素，建造园林、砌制台阶已是人力，刻意显示自然是否反倒有些不自然呢？而这种追求古人早已有之，唐人刘禹锡表明个人高洁品格的《陋室铭》便曰“苔痕上阶绿，草色入帘青。”苔痕碧绿，蔓延上台阶；草色青葱，映入眼帘。既是古雅静谧的气氛，也是主人淡泊名利的心态。虽不能至，心向往之，文震亨在闹市中寻找一点山谷间的情趣也是对宁静、愉悦心境的追求。

袁耀《山水图》（之一）夏天应该敞开屋子，把窗户、窗栏全部撤除，屋前是梧桐树，屋后是竹林，不见阳光。摆放一个特别长大的木几在屋子正中，两旁各放一张无屏长榻。夏天不用挂画，因为好画夏日容易干燥受损，况且后壁洞开，也无处悬挂。北窗下摆放一张斑竹榻，铺上席子，可以躺卧。书案上放置大砚台一个，青绿水盆一个，以及尊彝之类，都要用较大的。书案旁边放置一两盆建兰。奇峰古树、清泉白石等盆景，不妨多陈设一些。屋子四周垂竹帘，看上去非常凉爽。敞室是针对炎热的夏天而设计的，古人没有风扇、空调，让屋内凉爽的办法便是撤除窗户、栏杆，接受自然之风。为了从视觉上增加凉意，屋内设置青绿水盆、悬挂竹帘。杜甫《夏夜叹》诗“仲夏苦夜短，开轩纳微凉。”临窗纳凉，和文震亨所谓的“敞室”相近。

宋画院众工，凡作一画，必先呈稿本，然后上真可，所画山水、人物、花木、鸟兽，皆是无名者。今国朝内画水陆及佛像亦然天，金碧辉灿，亦奇物也。今人见无名人画，辄以形似，填写名款，觅高价，如见牛必戴嵩，见马必韩干之类，皆为可笑。有院画宋徽宗置御前画院，院中设有官职，南宋议和后复设之，院中所作称为院画。明代对效仿宋代画院作品称之为“院体”。

看书画如对美人，不可毫涉粗浮之气，盖古画纸绢皆脆，舒卷不得法，最易损坏，尤不可近风日，灯下不可看画，恐落煤烬，及为烛泪所污。饭后醉余，欲观卷轴，须以净水涤手；展玩之际，不可以指甲剔损。诸如此类，不可枚举。然必欲事事勿犯，又恐涉强作清态，惟遇真能赏鉴，及阅古甚富者，方可与谈，若对伧父辈惟有珍秘不出耳有。有伧（cānɡ）父粗鄙之人。鉴赏书画如面对美人，不能有丝毫轻浮粗俗，因为书画纸绢都很脆，翻开合上不得法，很容易损坏，尤其不能被风吹日晒，不能在灯下看画，恐怕会被烟灰、烛泪污损。饭后酒余，要观看卷轴，必须先以净水洗手；展玩的时候，不能以指甲剔刮损坏。诸如此类，不能一一举例。然而必须处处小心，而且不能故作风雅，只有遇到真正懂得鉴赏的人和饱览古代书画之人，才能交流谈心，若遇到粗鄙之人，只能秘密珍藏。文震亨所讲乃欣赏书画的规矩，心态轻浮不可看，风吹日晒不可看，烛前灯下不可看，不洗手不可看，强作风雅不可看，遇不懂之人不可看。限于篇幅，他只列举了不可看的一些例子而已，实际上不可看的规矩非常之多。与文震亨同时的袁宏道有《酒觞》一文与此文颇为相似，对于喝酒的天气、地点、饮具等规定了五十多条，可见其时文人生活之精致。

可云物景物、景色。磬（qìnɡ）折物体形态曲折如磬。磬，古代的打击乐器，状如曲尺。